Joe G.Pinelli Entretien de Mola Lontes

Deuxième partie : Mort & vif (Jef Hautot / David Prudhomme, Futuropolis), Le Premier bal d’Emma (Sophie Dutertre / Donatien Mary, éd. 2024) et Vies de Marko Turunen (Marco Turunen, FRMK).

à J.-F. Savang (critique et tactique) Pourquoi écrit-on la critique de bandes dessinées ? Quel mouvement nous invite à les prendre pour objet théorique ? Est-ce plus ou moins légitime, plus ou moins nécessaire ou simplement possible quand on en crée soi-même ? Quel est le cadre éditorial le plus ajusté à un espace critique et théorique pour […]

Fr. 32. Langues engendrées par les traces des discours qui les précédent et les suivent, langues singulières multiples, vacuoles fracturées, absentes toujours à elles-mêmes ; l’activité spectrale insensée ; l’anti-communication (Forest, Bertoyas, Yokoyama dans le si rusé degré zéro de ses ekphrasis). Fr. 33. La trace (le fragment) est toujours trace (fragment) d’un processus de production, d’un […]

Première partie: Krollebitches (Jean-Christophe Menu, Les Impressions nouvelles), Chroniques cliniques (John Porcellino, L’Employé du moi) et L’Excavation (Max Andersson, L’Association)

1. Le numéro 195 de la revue Le débat, éditée par Gallimard, est paru le 8 juin 2017. Derrière le titre « Le sacre de la bande dessinée », un sommaire riche de signatures prestigieuses et organisé en six parties : « L’ascension du 9e art », « La conquête d’une place », « Eléments d’une histoire », « L’écriture et l’image », « La folie Tintin », et […]

Difficile de savoir à quel moment précis on aura pu être happé par l’atmosphère si particulière des productions d’Helge Reumann durant la dernière vingtaine d’années. Certains d’entre nous auront repéré l’auteur dès ses premières armes (hum) du côté du Rouergue, du Drozophile ou chez Mille Putois, par exemple. D’autres seront tombés sur l’une ou l’autre […]

Support privilégié de l’activiste graphique, le « graphzine », recueil de dessin publié en petits tirages, est en expansion depuis le début du siècle. Ce recueil libre, qui rend compte avec une certaine immédiateté des créations graphiques d’un artiste ou d’un groupe plus ou moins restreint d’artistes, permet de contourner les circuits commerciaux traditionnels des livres et des périodiques. Produite de manière souterraine, cette culture hétéroclite se renouvelle en permanence et voit plusieurs sous-sols se creuser sous la « grande surface commerciale » de plus en plus fade. Les codes graphiques s’épuisent à force de redites, de surexploitation des mêmes principes, à force aussi de provocations superficielles et clinquantes, à force d’esthétisations sans beaucoup de sens.
Frédéric Fleury est un acteur et observateur important des graphzines. C’est sur ce support d’abord qu’il montre ses dessins, sur ce support qu’il transforme ses recherches graphiques en séries. Ses dessins évoluent entre humour trash, formes étranges et monstres apocalyptiques.